在海边剧场上演的《海边的罗密欧与朱丽叶》。本文图/受访者提供
人造乌托邦
本刊记者/李静
发于.8.30总第期《中国新闻周刊》
第一届阿那亚戏剧节已经过去两个月了，巨幅海报仍然悬挂在北戴河火车站出站口最醒目的位置，上面写着“彼岸的诱惑”。常在火车站附近拉活儿的出租车司机邵艳军说不清什么是“彼岸”，但她觉得，那应该就是让她能够在阿那亚和火车站之间频繁拉到“大活儿”的原因，尤其在戏剧节举办期间，到了夜里十一二点她的车也闲不下来。北戴河有那么多度假区，却只有阿那亚，源源不断地吸引着那些在她眼中“看起来消费能力就挺高”的人。
本地人是不属于阿那亚的，邵艳军从来没有进去过，毕竟里面的东西“那老贵”，一支雪糕要十几、二十块钱，只有认为这价格都不算高的人才爱去，这样的人通常来自不远的北京，年龄往往在30岁以上，他们在邵艳军印象里就是媒体上常常提到的“中产”。
阿那亚本身也并不对所有人开放，只有预订了园内酒店、民宿，购买了园区内艺术场馆门票或是提前预约参观图书馆的人才能进入园区。在一定程度上，阿那亚设立的门槛精准筛选着可以入内的人群，不仅仅根据消费水平，还有爱好和格调。
阿那亚的二期业主凌建认为这是必须的，因为在一定程度上保持了社区的纯净，毕竟，阿那亚之于凌建，是“有一个地方只有我们知道”。如果随意进出阿那亚的人太多，它就不再是这样的地方。重庆某摄影品牌创始人蒋霞曦两个多月前专门赶过来观看戏剧节，虽然只住了几天，但她已经产生了“要不要在阿那亚买房”的想法，在这里，她找到了同类以及归属感。
但无论凌建还是蒋霞曦，都认为“中产”二字过于简单粗暴，并不能准确概括被阿那亚所吸引的他们。“应该说是第一代文艺青年。”凌建说。他们还没有意识到，文艺二字恰恰是中国中产阶层身上相当显著的特点。