从古至今，欧楷有无数的追随者，但是水平参差不齐。当代书坛，我们最熟悉的“欧楷”，就是以二田为代表的“田楷”。虽然许多专业的书法家一直在试图唤醒大家，“田楷”不过是僵硬的“印刷体”，算不得书法，但一直无法撼动其在百姓心中的地位。
不过说一千，道一万，都不如一次打脸来得响。鲜少有人知道，在法国国家图书馆，珍藏着这个世界上唯一一件能撕下“田楷”假面的作品。
这件作品就是《敦煌遗书》，又称《古文四十三行》，在敦煌藏经洞中埋藏了千年，年藏经洞被打开之后，又被法国文物贩子伯希和骗到了法国。
这件作品是典型的欧体楷书，完美地继承了欧楷转折方劲的特征，将欧楷的“瘦”和“硬”的特征表现到了极致，并且其中用笔的丰富程度，远非“田楷”可比。
最可贵的地方在于，敦煌藏经洞被尘封千年，这件《敦煌遗书》是板上钉钉的唐代欧楷真迹，它弥补了欧阳询无墨迹本楷书传世的遗憾。
启功先生曾经说过这样一句话：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋”。意思我们要透过拓本或碑刻刀刻的外形，来想象书写者在写作品的时候是怎样运笔调锋的。
可是“透过刀锋看笔锋”，是建立在对大量的墨迹本作品用笔研究的经验基础之上的。除了有名师指导，还需要见多识广。
对于普通人来说，最好的办法就是直接学习墨迹本真迹，根据墨色的变化和牵连的痕迹，来探究书写者的用笔和气韵。
《敦煌遗书》是唯一的一件唐代纸本欧楷真迹，对我们研究欧楷的结构、用笔，都有不可替代的价值。
它生动地向我们诠释了，什么才是真正灵动自然的作品，打破许多人对“田楷”的盲目崇拜，理解真正的书法艺术。
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