以国外的经验来看，立体书的插画师有两种：一种是纸艺设计师本人就是插画师；另一种是单独给立体书绘制插画，这对插画师来说并不难，只是插画的媒介有所改变，所以他只需要了解立体书的制作工艺和逻辑、结构。如果出版方能够给予成熟的经验指导、规划、统筹，就可以做得很好。
纸艺设计师比插画师起步晚，更多是爱好和尝试。目前，出版方承担了较多的纸艺设计工作，纸艺设计师还没有成为一个庞大的作者群体。为此，记者特别专访了立体书联盟的组织者、资深纸艺设计师王伟以及三位新锐立体书设计者，请他们谈谈对这个市场的认知。
01期待立体书材质的下一次飞跃
王伟
资深立体书设计师、《打开故宫》设计者
您是上世纪90年代涉足立体书实践的吗？
王伟：对。我可能是中国大陆第一个做生产成形立体书的人。当时一点都不了解，误打误撞，很感兴趣。其实我们当时想做认知类图书，搞美术出身的人下海做什么？其实做书是比较方便的。我们想做不太一样的书，当时大陆的印刷厂多数工艺都达不到，厂里除了印刷、装订机外，没有别的机器。后来，我们找到了一个有特殊工艺的厂，他们专门为国外加工立体书，给我们试了几套“十二生肖”“十二星座”“动物园”的立体书。为了降低成本，做了小开本。后来就做不动了。
为什么做不动了？
王伟：有两方面原因。一是，当时还是传统的销售形式。出版社出书，然后参加二渠道的订货会，那时书商看货下订单，然后批发出去，我们不能完全面对消费者。同时，这个过程中立体书有损耗率问题。二是，立体书的成本相对高，就几页纸。那时的消费者买书就是买知识，而不是获得快乐，所以容量很重要。当时，立体书的短板很明显。但我们的那几套书卖得很好，有好几万套的销量。当然，卖得不错很大原因是由于新奇，新奇劲儿过去了，市场就回归了它本来的样子。
后来是什么契机又接着做呢？
王伟：年~年，我虽然一直对立体书很感兴趣，但一直没有做，没敢做。以前做书，我也不太擅长推销产品，后来我做了专业设计师，做纸艺设计、空间设计，这些创意没有完全往书的方向走。但我一直都在